5月27日，一部名为《末代厨娘》的电视剧作品在多家正版视频平台上线，这部电视剧由张国立老师操刀，海陆、纪凌尘等演员主演，讲的则是溥仪退位之后的皇宫背景当中，男女主角谈恋爱的故事。基于目前上线的这几集剧情来看，该剧属于“叙事无立场，角色无精神，质量糜烂的辫子戏”。
叙事立场，是绝大多数电视剧都要解决的首要问题。比如说，《漫长的季节》这样的当代剧，叙事立场，便是叙事者站在悲天悯人的角度上，讲述民生之多艰的故事。再比如说，《天下长河》这样的清宫剧，则是站在治水匠人的立场上，讲述为天下苍生治理黄河水患的故事。
很少有电视剧缺乏叙事立场。即便是在一些走商业剧路线的港剧作品当中，也有典型的叙事立场。而这部《末代厨娘》最大的问题便是，它缺乏一个合理的叙事立场，在清帝退位的大背景之下，缺乏对于这个大背景叙事的基本立场。甚至于在很多戏份当中，让人看出一股子对于清宫跪舔与艳羡的立场。
叙事无立场，是叙事者鸡贼使然。而叙事立场错误，则可能是叙事者包藏祸心。《末代厨娘》这部电视剧，绝大多数的桥段内容，缺乏叙事立场。但是，部分桥段内容，却站在了满清的立场上，讲皇帝及其身边奴才们多不容易。这个叙事立场，就是错误的。中国人民反比反封建那么多年，最终，竟然搞出这么一部辫子戏来，显然是错误的。
我认为，基于目前的剧情内容，最应该有的叙事立场，应该是对这个清宫小朝廷全方位的讽刺才是。比如说，老百姓都穷苦到要卖闺女的程度了，宫廷当中，依旧山珍海味。这是需要讽刺的，而且，不能只讽刺太监，不讽刺皇帝及其周边那群蝇营狗苟们。整个清宫，门口的石狮子都是肮脏的，都应该讽刺。缺乏这个讽刺，反倒是一股子跪舔叙事，艳羡宫廷点心美食的叙事，则是编剧心里边的鞭子在作祟。
因为没立场，或者叙事立场错误，造成这部电视剧的角色们没精神。还说另一部清宫戏《天下长河》。这部戏，有立场，站在苍生角度上，讲更大的黄河治水理念，而不是为皇帝老儿服务，所以，两位主角，尤其是青年男主，精气神十足。叙事有立场，则角色有精神。反观这部《末代厨娘》，则缺乏这股子精气神。
这个末代厨娘的行为，需要有立场精神做支撑，整个的行为内容才会有价值。然而，《末代厨娘》这部电视剧，对于女主角，对于男主角，都缺乏叙事立场和精气神的加持。他们俩人，都不知道自己为什么而工作，也并不思考自身工作的价值问题。所有，这两个角色更像是行尸走肉一般。女主角饭菜做得再好，也不过是行尸走肉。
所以，好的影视剧和文学作品，必须率先解决叙事立场问题，解决角色立场问题。当然，角色可以在动荡的时局当中，暂时不知道自己是什么立场的，他可以是迷惘的，但不能是毫无立场追求可言的。咱们很多谍战剧，之所以叙事上成立，便是因为角色是有立场的，并未为这个立场而赴汤蹈火。
《末代厨娘》这部电视剧，编剧心里边藏着鞭子，又不敢直说，造成角色们没啥立场。而一个为满清皇帝炒菜的厨子，为其当保镖的会点武术的人，他们还有什么可爱的呢？不过是俩工具人罢了。一部电视剧，让俩工具人谈恋爱，又有什么值得观看的呢？
如是来讲，这部电视剧拍摄完成之后，被积压多年，也是必然。像这种质量糜烂的清宫辫子戏，根本问题出在剧本上。剧本不过关，也就谈不上演技问题了。当然，海陆、纪凌尘等演员的表演，也是一眼可见的水货层次。这类拿腔作调的清宫剧，早一点埋入棺材与地下，才是对中国电视剧发展做贡献。（文/马庆云）
