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《末代厨娘》首播,叙事无立场,则角色无精神,质量糜烂的辫子戏

5月27日,一部名为《末代厨娘》的电视剧作品在多家正版视频平台上线,这部电视剧由张国立老师操刀,海陆、纪凌尘等演员主演,讲的则是溥仪退位之后的皇宫背景当中,男女主角谈恋爱的故事。基于目前上线的这几集剧情来看,该剧属于“叙事无立场,角色无精神,质量糜烂的辫子戏”。



叙事立场,是绝大多数电视剧都要解决的首要问题。比如说,《漫长的季节》这样的当代剧,叙事立场,便是叙事者站在悲天悯人的角度上,讲述民生之多艰的故事。再比如说,《天下长河》这样的清宫剧,则是站在治水匠人的立场上,讲述为天下苍生治理黄河水患的故事。

很少有电视剧缺乏叙事立场。即便是在一些走商业剧路线的港剧作品当中,也有典型的叙事立场。而这部《末代厨娘》最大的问题便是,它缺乏一个合理的叙事立场,在清帝退位的大背景之下,缺乏对于这个大背景叙事的基本立场。甚至于在很多戏份当中,让人看出一股子对于清宫跪舔与艳羡的立场。



叙事无立场,是叙事者鸡贼使然。而叙事立场错误,则可能是叙事者包藏祸心。《末代厨娘》这部电视剧,绝大多数的桥段内容,缺乏叙事立场。但是,部分桥段内容,却站在了满清的立场上,讲皇帝及其身边奴才们多不容易。这个叙事立场,就是错误的。中国人民反比反封建那么多年,最终,竟然搞出这么一部辫子戏来,显然是错误的。

我认为,基于目前的剧情内容,最应该有的叙事立场,应该是对这个清宫小朝廷全方位的讽刺才是。比如说,老百姓都穷苦到要卖闺女的程度了,宫廷当中,依旧山珍海味。这是需要讽刺的,而且,不能只讽刺太监,不讽刺皇帝及其周边那群蝇营狗苟们。整个清宫,门口的石狮子都是肮脏的,都应该讽刺。缺乏这个讽刺,反倒是一股子跪舔叙事,艳羡宫廷点心美食的叙事,则是编剧心里边的鞭子在作祟。



因为没立场,或者叙事立场错误,造成这部电视剧的角色们没精神。还说另一部清宫戏《天下长河》。这部戏,有立场,站在苍生角度上,讲更大的黄河治水理念,而不是为皇帝老儿服务,所以,两位主角,尤其是青年男主,精气神十足。叙事有立场,则角色有精神。反观这部《末代厨娘》,则缺乏这股子精气神。

这个末代厨娘的行为,需要有立场精神做支撑,整个的行为内容才会有价值。然而,《末代厨娘》这部电视剧,对于女主角,对于男主角,都缺乏叙事立场和精气神的加持。他们俩人,都不知道自己为什么而工作,也并不思考自身工作的价值问题。所有,这两个角色更像是行尸走肉一般。女主角饭菜做得再好,也不过是行尸走肉。



所以,好的影视剧和文学作品,必须率先解决叙事立场问题,解决角色立场问题。当然,角色可以在动荡的时局当中,暂时不知道自己是什么立场的,他可以是迷惘的,但不能是毫无立场追求可言的。咱们很多谍战剧,之所以叙事上成立,便是因为角色是有立场的,并未为这个立场而赴汤蹈火。

《末代厨娘》这部电视剧,编剧心里边藏着鞭子,又不敢直说,造成角色们没啥立场。而一个为满清皇帝炒菜的厨子,为其当保镖的会点武术的人,他们还有什么可爱的呢?不过是俩工具人罢了。一部电视剧,让俩工具人谈恋爱,又有什么值得观看的呢?



如是来讲,这部电视剧拍摄完成之后,被积压多年,也是必然。像这种质量糜烂的清宫辫子戏,根本问题出在剧本上。剧本不过关,也就谈不上演技问题了。当然,海陆、纪凌尘等演员的表演,也是一眼可见的水货层次。这类拿腔作调的清宫剧,早一点埋入棺材与地下,才是对中国电视剧发展做贡献。(文/马庆云)

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